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  <title>梅花大鼓 · Relasi</title>
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        <title>梅花大鼓 - 中国非物质文化遗产网</title>
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        <title>国务院关于公布第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录的通知</title>
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    <body>## 简介&#xA;&#xA;梅花大鼓是流布于天津市、北京市、河北省等地区的曲艺表演形式，发源于北京市，盛行于天津市。2014年列入第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录，项目编号Ⅴ-116，申报地区为天津市。[^s1][^s2]&#xA;&#xA;## 历史渊源&#xA;&#xA;梅花大鼓产生于清代中叶，时称“梅花调”，初为票友作“清客串”时演唱，故又称“清口大鼓”。20世纪初，“清客串”的演唱流入街市，成为卖艺的手段，并出现了金万昌、韩永忠、韩永禄、苏启元等知名艺人，经他们改革并用来卖艺的“梅花调”依流行地域被称之为“南板梅花调”或“梅花大鼓”；原先“清客串”演出的“梅花调”，则被称之为“北板大鼓”。20世纪初，金万昌到天津市献艺，将梅花大鼓传入天津市并长期在津演唱，形成自身特色，世称“金派”。曾为金万昌伴奏的天津著名弦师卢成科在1930年左右对梅花大鼓的唱腔曲调、唱法伴奏等进一步改进和丰富，如在伴奏上充实了很多新鲜活泼的“过门”，尤其是增加了“三番”间奏，使演唱效果热烈火炽，优美动听，形成了一种新风格，被称为“卢派”或“花派”。&#xA;## 主要内容与特点&#xA;&#xA;梅花大鼓均为短篇鼓曲，属板腔体曲种，每个短篇唱段一般不超过一百句，每段唱词一般分四五个段落，每个段落在音乐上叫一“落”。唱词为上、下对应形式，上句尾字除首句为平声（起韵）外，均为仄声，下句尾字为平声，押韵；除《王二姐思夫》外，一辙到底。唱词以七字句、十字句为主。它有“慢板”“二六板”“上板”三种板式和三个基本唱腔，这三个唱腔分别以其板式命名。其基本伴奏乐器为三弦、四胡和琵琶，后来又增加了扬琴、大提琴。梅花大鼓的间奏有两种，一为乐句之间的小过门，一为以“慢板”唱腔组成的落与落之间的大过门；小过门前两个小节的旋律常常有些变化，大过门有两个，一为“上三番”，一为“下三番”，一般情况下，一落之末的“慢板”唱腔的上句后接上三番，下句后接下三番。伴奏表演不仅“托腔保调”，诸如“五音（换手）联弹”的间奏表演，也具有相应独立的演出效果。&#xA;## 传承与保护现状&#xA;&#xA;梅花大鼓经过历代曲艺艺人的传承与发展，已经形成一个较为完整的表演体系，是北方曲艺中比较有影响力的曲种，具有较为广泛的群众基础，是民众思想观念、理想愿景、道德伦理的重要载体，具有较高的艺术、社会和文化价值。列入国家级名录后，天津市曲艺团等单位承担演出与传承职责；第五批国家级代表性传承人籍薇拜梅花大鼓名家花五宝为师，代表作有《二泉映月》《半屏山》《睡美人》等，至今仍活跃在舞台上。</body>
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